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Francesca DiTonno. “IlTeatro della Taganka nel XXI secolo.”

Taganka Theatre

Francesca DiTonno siè laureata presso laFacoltà diLingue eLetterature Straniere dell'Università diBologna con una tesi dal titolo “Laricezione diBertolt Brecht inUnione Sovietica. Der gute Mensch von Sezuan eLeben des Galilei negli allestimenti diJurij Ljubimov alla Taganka”. Sempre presso l'Università diBologna svolge undottorato diricerca inletterature comparate portando avanti uno studio sulle messinscena tratte daromanzi classici daparte diregisti teatrali russi del secondo'900einparticolare sull'attività diJurij Ljubimov nella sua totalità. Attualmente vive aMosca esvolge unperiodo diricerca presso l'Archivio del Teatro della Taganka.


Alla luce della definizione diteatro post-drammatico quale forma dispettacolarità caratterizzata tra l'altro dacaratteri disimultaneità, paratassi, densità dei segni, forte fisicità ericorso all'elemento musicale come struttura è possibile affrontare un'analisi multidisciplinare erinnovata del più recente repertorio del Teatro della Taganka diMosca.
Nello specifico, lascelta ricade sutesti spettacolari che, nonostante siano riconducibili alnoto stile registico diJurij Ljubimov, mostrano sia uninnovativo lavoro dicomposizione del testo spettacolare intutte lesue componenti eanche volutamente “performano”, mettendoli inazione, particolari aspetti della cultura russa inquell'ottica disinestesia acui siè precedentemente accennato.
indipendente del testo teatrale,

Evgenij Onegin

Ideato emesso inscena daJurij Ljubimov nell'anno 2000alla Taganka diMosca, lospettacolo Evgenji Onegin è ispirato all'omonimo romanzo inversi diAleksandr Puškin.
Latrama del romanzo, resa celebre tra ilpubblico russo prima esovietico poi, dalla riduzione operistica diPetr Čajkovskij è inrealtà assente dallo spettacolo andato inscena alla Taganka, icui fattori principali sembrano invece essere laparola eiltempo-ritmo. Difatto, Ljubimov smonta ilromanzo diPuškin eloricostruisce utilizzando una costante base musicale composta, asua volta, dalle arie dei tre compositori russi Petr Čajkovskij, Alfred Šnitke eVladimir Martynov.

Teatral'nyj Roman
(Romanzo Teatrale)


Lospettacolo, andato inscena apartire dall'Aprile del 2000, è stata definito dal regista Ljubimov come “una narrazione ironica eintergenerica sul motivo del romanzo”. L'opera omonima, dacui viene tratta lamessinscena della Taganka, è ilromanzo breve composto daBulgakov tra il1936eil1937eincui sono narrate intono grottesco ledisavventure affrontate daBulgakov stesso all'indomani dell'adattamento teatrale del romanzo Laguardia bianca. Sicuramente, infatti, quello che vainscena inquesto spettacolo della durata diappena due ore non è tanto latrama dell'opera bulgakoviana quanto piuttosto ungioco dirimandi incui siconfondono lefigure celebri del Teatro d'Arte elastoria elevicissitudini più recenti del Teatro della Taganka. Romanzo Teatrale attinge allora lasua carica diallusività inparticolare daelementi quali oggetti discena fortemente simbolici epersonificazioni ben riconoscibili dipersonaggi storici. Fra tutti vale allora lapena menzionare l'imponente cavallo dorato che troneggia sulla scena dal cui ventre fuoriesce ilgiovane narratore ealtri protagonisti. vanotato che laposa tenuta dal cavallo dorato sulla scena corrisponde esattamente aquella diuna nota statua equestre diSan Pietroburgo celebrata dal poema omonimo diPuškin Mednyj Vsadnik (Il cavaliere diBronzo), tuttavia, senell'originale acavalcarla è l'imperatore diRussia Pietro ilGrande, nello spettacolo della Taganka ilcavaliere del cavallo dorato dicartapesta è invece Stalin stesso. Sedauna parte allora Ljubimov allude alla centralità dell'opera puškiniana nell'ambito della cultura letteraria russa, d'altro canto, non manca dirimarcare l'altrettanto invadente presenza della censura nello sviluppo della cultura nella sua globalità. Sinoti, aconferma diciò, come loStalin della Taganka pronunci slogan tristemente celebri, fra iquali, “Gli scrittori siano gli ingegneri dell'animo umano”.

Do iPosle, Skazki, Arabeski
(Prima eDopo, Fiabe, Arabeski)


Raggruppiamo qui, inun'ipotetica trilogia, gli spettacoli DoiPosle (Prima eDopo), Skazki (Fiabe), Arabeski, andati inscena rispettivamente, ilprimo nel 2003eirestanti due nel 2009. Ilfilo conduttore che lega, fra tutti, questi tre recenti creazioni del regista Ljubimov è senza dubbio costituito dalla cultura letteraria, non più soltanto russa, mamondiale, edalla sua “messa inazione” sulla scena. Veri epropri pastiche letterari, itre testi spettacolari rivisitano eriutilizzano testi non drammaturgici della letteratura russa, maanche elementi pittorici, dicostume edella storia russo-sovietica. Nederivano delle messinscena fortemente simboliche incui ogni oggetto discena, frammento musicale, movimento degli attori sulla scena, pause ritmiche, colori dei costumi odegli elementi scenografici, non soltanto rimandano altesto dipartenza, madivengono leparti costituenti diuncomplesso meccanismo spettacolare multidimensionale.
Conclusioni
Lapratica registica diJurij Ljubimov haideato soluzioni innovative per lascena della Taganka del XXI secolo eseguendo, inun'ottica sincretica, direcupero della tradizione ecitazionista, ifattori della cultura diappartenenza. Dal tentativo dicreare uno stile teatrale culturale, manon culturalistico, risulta inoltre rinnovato erafforzato ildialogo essenziale tra scena epubblico alquale Ljubimov restituisce ipresupposti basilari dell'atto ricettivo diriconoscimento efruibilità degli elementi della cultura collettiva.

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